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影视剧深入生活的三个层次2023-03-23 17:14·光明网作者：桂 琳近年来的影视剧发展中一方面有题材各异但都深入生活的影视剧不断获得观众的喜爱和追捧另一方面也有大量的影视剧因为悬浮、虚假和脱离生活让观众越来越厌倦由此影视剧如何有效深入生活就成为一个很有价值的探讨话题实际上影视剧有效深入生活需要区分不同层次影视剧首先需要发挥自己的媒介优势进入生活肌理层面比起文学作品影视媒介最大的优势就是它的直观性和综合性直观性就是影视媒介能够直接展示生活只要恰当地利用置景、道具、服装就能够一下子将观众带入生活的感性层面《人世间》中由爸爸周志刚亲手搭建的小屋贯穿剧集始终它的简陋和局促让观众一下子就进入到周家人几十年的生活环境之中《狂飙》中通过猪脚面、肠粉等地方美食让观众很快就贴近了主人公的生活状态综合性则是指影视媒介能够综合运用画面、声音、表演等多种手段更丰富地展现生活的方方面面《风吹半夏》就是利用1990年代的流行金曲作为人物情感表达的重要利器《我在他乡挺好的》则是通过海量的口语化人物台词让观众似乎瞥见了真正的北漂生活那些近年来被观众嘲笑为悬浮的影视剧首先就是在这个层面的失误在其中展现了大量明显虚假的人物生活环境和生活状态比如有剧集中主人公明明只是个工薪阶层收入一般但人物的居室却豪华阔绰有剧集故事明明发生在北京但人物生活环境却像欧洲小镇等这些充满想象的生活画面当然无法让观众信服有一些剧集在进入生活的感性层面上做得不错服化道等都很讲究但依然没有能够成为优秀的剧集主要原因是它们在创作上没有能够进入第二层面：生活的积淀层面所谓生活的积淀层面指的是影视剧需要有对社会生活的准确观察和把握并且有能力将这些观察和把握转化为合理的情节和生动的人物形象比如目前很多题材很新的都市剧虽然对都市发生的新问题和新矛盾有敏锐的感知但却只能通过胡乱编造的剧情和失真的人物去展现和强化矛盾依然让观众产生虚假的观感路遥曾说过故事作家可以自己编但生活却不能编路遥的这番创作经验谈将故事与生活在作品中的辩证关系深刻地揭示出来正是因为故事是创作者可以编的反而很容易形成一些套路和程式所以如果能够将生活细节和生活逻辑有力地呈现在情节设计中就可以极大地避免故事套路化和程式化而从人物形象来说真正有生命力的人物则是那些既要有突出的个性特征还需要具有生命斑斓色彩的圆形人物如果只是主题先行地塑造人物人物就很容易落入标签化和符号化的扁平人物陷进所以成功的影视剧虽然是编故事却能够让观众感觉这就是生活的真实虽然是创造人物但观众却能够产生在人物身上看到自己影子的共情感影视剧最难进入的一个层面是生活的内核层面所谓内核指的是生活的思想内涵和情感深度能不能进入这个层面也是衡量影视剧是否成为精品的最关键尺度优秀的影视剧或者是把握住时代的焦虑和痛点有力地与生活进行对话由北大教授戴锦华所总结的双重花木兰指的是中国当代女性在社会空间和家庭空间承受双重责任和担当双重角色的真实处境《三十而已》在2020年成为爆款正是因为其中对双重花木兰这种中国当代典型女性形象的挖掘和塑造从而击中了很多当代女性对自身处境的反思《人世间》则是通过将周秉昆和郑娟确立为绝对主角突出了底层平民在全剧的根基地位和感召作用由此与当代中国社会的人民性主题形成了思想共鸣除了思想力度优秀的剧集还需要有情感深度以儒家道德文化为内核的东方式情感一直强调一种内敛含蓄的情感处理方式其中的情感内容虽然复杂丰富但最终的归旨则是救赎与和解努力发掘人性之善与美《人世间》就是因为其温暖和美的情感处理方式赢得了观众的喜爱近期热播的《狂飙》中通过为反面角色高启强增添亲情意识也带来了出其不意的艺术效果总之有效的深入生活是优秀影视剧的必备条件也只有深入生活影视剧才能真正获得观众的喜爱（桂琳）来源： 中国文化报